关汉卿：元杂剧奠基人，通过描写女性的遭遇和命运，为她们发声

　　关汉卿，原名不详，字汉卿，号已斋，元代戏曲作家，元杂剧奠基人，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首，一生创作了十分丰富的戏剧。在长期的创作实践中，形成了他的主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。他是我国戏剧史上作品最多，成就最大的一位作家。接下来为什么小编就和各位读者一起来了解，给大家一个参考。

　　中国文学在经历了汉赋、唐诗、宋词的巅峰之后，到了元代杂剧这一艺术形式发展到了巅峰时期，元杂剧同样也是中国戏剧发展史上的巅峰。它的形成是中国历史上的几乎所有表演艺术发展的结果，是元代用北曲进行演唱的形式。

　　元作元杂剧的有许多人，其中以关汉卿、郑光祖、马致远、白朴四人为代表，后人称他们为“元曲四大家”，足可见他们的艺术成就。又以关汉卿的成就最高，他一生创作了六十多个剧目，有悲剧、戏剧，题材广阔，力求揭露黑暗的现实，具有深刻的现实意义。

　　在关汉卿的剧作当中刻画了非常多的女性形象，并且身份不同，有弃妇、大胆追求爱情的女子，天单纯的少女，还有手艺高超的妇人。通过描写这些女性的遭遇和命运，我们可以从中看到关汉卿的女性观，在那个时代，能够同情被压迫妇女的遭遇，并且为她们发声是非常难能可贵的，因此就有人称他是一位女性意识的觉醒者。

　　一、关汉卿剧作中的女性形象

　　女性在生活中占据着重要的地位，但是在中国古代的封建，女性在男权的治之下备受压迫，地位低下，过着苦难的生活。文学作品中的女性也是如此，通常都是作为男性的陪衬出现的，但是在关汉卿的剧作当中，这一情况得到了改。

　　01.家庭成员中的女性形象

　　在一个家庭当中，会有着固定身份的女性，她们分别是婆婆、媳妇、少女这三类，关汉卿的著作中，这些身份的女性被塑造得栩栩如生，与现实相贴合。

　　婆婆的形象有很多，如《感天动地窦娥冤》中懦弱的蔡婆婆、《包待制三勘蝴蝶梦》中贤德的王婆婆、《状元堂陈母教子》中教育有方的陈婆婆、《邓夫人苦痛哭存孝》中失去丈夫的邓夫人等。她们的身份地位都有一定的差别，但是都表现出了中国传女性的优良品质，是与我们刻板印象中尖酸刻薄的“婆婆”截然不同的。

　　家族中的“女儿”一般都是大家闺秀，从小受到家里非常好的教育，符合家族长辈对她们的期望，但是在婚姻方面，她们都不约而同地进行反抗，勇敢追求自己的爱情。《王闰香夜月四春园》中的王闰香，《王瑞兰闺怨拜月亭》中的王瑞兰，《温太玉镜台》中的刘瑞英，以及《山神庙裴度还带》中的韩琼英，她们都才貌双全，还能运用自己的才智解救自己的父亲。

　　关汉卿刻画得更为深刻的女性形象是年轻的寡妇，有备受磨难最终冤枉至死的窦娥，还有终于收获美好生活的谭记儿。窦娥的一生都在斗争之中，幼时做了童养媳，十七岁便成了寡妇与婆婆相依为命，但却被张驴儿父子惦记，进而被陷害了人，在她的生命中没有人为其出头，所以她只能自强。在临死前说出的誓愿，是她对这个的不公发出的怒火，而这些誓愿的实现，是关汉卿对窦娥苦难生活的慰藉。

　　02.家庭之外的女性形象

　　除了上述几种女性形象，我们还可以在关汉卿的剧作中看到身份的女性，如青楼女子、婢女等，她们的地位不高，但关汉卿仍然关注到了她们的生存状况。

　　青楼女子在封建中大多数人的思想中，都是一类不入流的群体，封建家长视她们如洪水猛兽，可以毁掉一个人甚至一个家族的利器，唯恐避之而不及。但是还有相当一部分品行高尚的青楼女子，她们迫于生存的压力，无奈落入风尘，但始终保持着自己的初心，令人唏嘘。关汉卿笔下的青楼女子有《救风尘》中侠骨柔情的赵盼儿、《钱大尹智宠谢天香》中富有才气的谢天香、《杜蕊娘智赏金钱池》中一身傲气的杜蕊娘，她们虽是青楼女子，但品行丝毫不输一些大家闺秀，她们与女性一样，是平等的人。

　　另外还有个性鲜明的婢女形象，其中《诈妮子调风月》中塑造了燕燕这个非常聪明的婢女，虽然她的身份较低，但仍然坚持自己的原则，在见识到很多婚姻的悲剧之后决定跳出婚姻，她勇于和不公平的待遇向斗争，表明了女性自我意识的觉醒。但是尽管关汉卿已经意识到了这个问题，却找不到女性未来的出路，这也是他女性思想的局限所在。

　　二、关汉卿创作背景

　　关汉卿生活在元朝，当时黑暗腐朽的状况激发了他的创作，在他的周围同样围绕着一群富有才华的剧作家，因此就共同促使关汉卿创作出了较优秀的戏剧作品。

　　01.上对青楼女子认识的转变

　　在之前的文学作品当中，文人士子与青楼女子的爱情故事占据了很大一部分，在唐传奇中这被认为是一件文人的风流韵事，似乎文人们总要和青楼女子发生一些关系，成为人们津津乐道的谈资，这才能够配得上文人的身份。

　　但是在元代仕途经济不被重视，文人渐渐不被尊重，因此一些文人就选择去到声乐场所，就接触到了很多的青楼女子，在他们之间不免就产生了一些惺惺相惜的感情。在这样的背景之下，关汉卿能够将自己和青楼女子放在平等的地位上去交流，愿意去了解她们实的生活，就使得青楼女子不再像从前一向被人轻视，反而成为了他作品中的主人公。

　　并且关汉卿所刻画的青楼女子并不是同类型的，而是各有特色，每一个人都是不同的，有着她们自身的闪光点。这就为我们展示了不同性格的女子，她们在面对爱情时不同的表达方式，遇事时也有着不同的处理方式，关汉卿将青楼女子正从类型化的刻板印象中解放出来，使得人物形象更加丰富。

　　02.关汉卿受到了良好的教育

　　关汉卿出身于医户家庭，这让他从小的生活条件都要一般人更加优越，才能够在金末元初的背景之下接受良好的教育。因此他就人有着更高的文学素养，能够感知到生活中的一些创作素材，将其融入到自己的文学作品当中。又由于他出身医家，会遇到形形的人，面对更多的人间疾苦，尤其是对那些在底层的人，关汉卿有着医者悲天悯人的情怀，更能够感知到人民生存的困难和生活的艰辛。

　　同时关汉卿对于前代的杂剧非常熟悉，并且能够在借鉴前人的基础之上，再经过自己的改编和加工，让元杂剧这种形式有所发展。扩充了杂剧的表现内容，描写广泛的题材，更加具有现实色彩，使得主题深入人心。

　　三、关汉卿的女性意识

　　关汉卿的作品代表了在那个上女性被歧视严重的时代，女性意识的觉醒，这是中国妇女解放问题的一个巨大的突破，从此以后女性在文人的笔下更加的丰满，更加的有自己的个人魅力。

　　01.一定的男女平等的观念

　　关汉卿思想巨大的进步表现在他能够摒弃过去“男尊女卑”、“三从四德”的封建观念，从而站在一个相对平等的位置上来看待女性。歌颂一部分有担当、勇于和恶势力斗争的女性，并且对于那些失去了自我依附于男性的女性，能够肯定她们作为人的价值，也鼓励她们与不公的现实进行抗争。

　　在关汉卿的作品当中，寡妇是可以再嫁的，不必桎梏于“守节”的传思想。如谭记儿在她守寡三年之后，遇到了一位温文尔雅的士人，两个人很快就走到了一起。谈恋爱的时候她可以是一个温柔端庄的女人，但是在丈夫遇到危险的时候，她会变成另外一个性格，好像一个不顾一切的泼妇，最后两人终成眷属，过上了幸福生活。

　　他笔下的青楼女子并不是只会卖弄风月的女性，而是有着丰富的经验和智慧的大脑，能够运用自己的智慧办成自己想做的事情。如赵盼儿凭借她的洞察力，运用自身的优势，成功地解救了和自己有着相同命运的宋引章，赢得了周围人的尊重。

　　02.对爱情的重视

　　关汉卿的作品有很大一部分是对于爱情的描写，他笔下的女性都不甘于接受封建家长安排的婚姻，而是勇敢挑战封建家长的权威，执着于追求自己的爱情。她们的难能可贵之处在于，在那个“父母之命，媒妁之言”盛行的时代，即使有一些人不满这样的安排也是无可奈何，但他笔下的人物能够勇敢的进行反抗，最终收获自己的幸福。

　　《拜月亭》中的女主角王瑞兰，因为一些因缘际会和蒋世隆坠入爱河，但是因为蒋世隆的家庭条件不好，是一个穷书生，被父亲生生拆散。之后便思念，在父亲把她许配给状元的时候，不惜和父亲断绝关系，甚至仇恨父亲。而婢女燕燕为了自己的幸福，不惜在主子的婚宴上大闹一场。这是她们为了争取自己的爱情和婚姻，愿意付出一切的爱情觉醒，同样也是女性个人意识的觉醒，不再将自己当作男性的附庸。

　　元杂剧这种文学形式因为有了关汉卿的出现而更加的丰富多彩，其中对女性角色的描写刻画更是改变了从前女性在文学中“失语”的现象。关汉卿对那些“叛逆”的女性给予了无限的赞美，倾注了自己的人生哲学，从此对女性的认识开始进入到理性阶段，在文学作品中让女性发声，也预示着女性解放的必然。

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