为什么赵无极作品不被国内美术界认可
艺术家是孤的,现在一幅画卖几个亿的画,他们的作者在生前都是没有被肯定的。中国也有很多这样的画家,如赵无极。下面为什么网告诉你为什么赵无极作品不被国内美术界认可?
赵无极
是背弃传,还是融贯中西
不容否认的是,对赵无极及其作品,在国内美术界,始终有不同看法。认为他背弃中国绘画传的人,并不在少数。
1979年,赵无极受邀为贝聿铭设计的香山饭店创作壁画时,送去托裱的作品竟直接放在满是尘土的地面上。1982年饭店举行揭幕仪式时,一位经理竟自负地说:ldquo;赵无极这样的画,我也会画。rdquo;
1983年,赵无极应之邀,终于在自己的祖国举办了画展。尽管众多中国美术界大腕出面捧场,仍有不少人议论:ldquo;这画的是什么呀,分明什么都不像嘛。rdquo;ldquo;到底是外来的和尚会念经,这种画也能在美术馆展出。rdquo;
赵无极携法籍夫人弗朗索瓦到台北办画展时,一位国画画家对他说:ldquo;如果使用中国宣纸,中国墨作画,就应该尊重传。rdquo;但赵无极并不在乎这些评判。
在赵无极最初的艺术生涯里,一方面,他画的是具象的东西,另一方面却ldquo;不喜欢别人谈我的画时,用lsquo;风景rsquo;一词,让人觉得又落人形似的窠臼,这是中国学院画几百年所教的。rdquo;(《赵无极自画像》)一方面他自小熟悉中国的传笔墨,熟习中国画和书法,另一方面却又忌讳别人认为他的画中有ldquo;中国趣味rdquo;。这种矛盾的心态和对中国文化的排拒心理,在赵无极身上延续了很多年。
此后,他的画风发生重要转变。画作脱离叙事性因素,借助抽象符号表现物象之外纯粹的象征意义。他的画中开始有了运动、形体浮现出来,他认识到,能够恰如其分地表现他的心情的,不是各种颜色,而是颜色之间的关系,是它们相互混合、对立、和亲近的方式。
西方的们如德拉克罗瓦、布歇、凡高、马蒂斯等的画作中经常充满着对东方世界的神奇想象,然而大多只算是对表象的理解,是西方现代艺术对ldquo;东方rdquo;概念的小小结论。而中国绘画题材丰富,历代风貌各不相同,但从总体来看,中国绘画在本质上是具启示性的。它往往用一些带抽象性的线条、色块等组成的形象符号,提供自然物象的可识别的细节及其本质特征,给观者以想象和暗示。形似和实的空间层次的描绘,从来不是中国绘画所追求的最高理想。ldquo;神似rdquo;ldquo;空灵rdquo;和ldquo;玄远rdquo;成了中国传绘画追求的精神境界和审美理想。正因为中国绘画中抽象因素的潜在作用,以及客观上西方艺术潮流的影响,在长时间迟疑和惶惑之后,赵无极选择了抽象绘画,选择了克利,这是合理的结果。如果没有在西方生活、求艺的岁月,赵无极难以触碰到ldquo;正宗rdquo;的毕加索、马蒂斯、克利等那些给予他无穷灵感的精神命脉。如果没有对于故国的热爱,长期生活在西方的艺术语境中,很难想象赵无极不会被红尘所掩盖。赵无极的成功之处便是在东西方艺术的和鸣中,成功地沟通了ldquo;抽象rdquo;与ldquo;意象rdquo;的世界。
赵无极作品
所以,从表面上看,赵无极的成功是在于他选择了一个中西文化的结合点,实际上,能够使他取得根本性转折的因素,是他寻回了中国文化精神。正如他所说:ldquo;我自中国走出,使我能再走向中国。rdquo;赵无极由东而西,再由西而东,跋涉千山万水,终于完成了融合中西艺术的历史使命,也将自己造就成蜚声当代世界艺坛的杰出画家。
这种变化与融合在此次画展所展现的各时期作品中可以清晰地看出。赵无极的作品外表上虽极具西方现代感,但在绘画视角、用色笔法、对中国画留白的继承创新等方面都显现了成熟扎实的ldquo;中国气派rdquo;。仅以他对大色块的处理为例,无论是色块对还是色块过渡,用色笔法都接近传中国画的皴染和泼墨,用笔痕迹较淡,有时几近于无,不似西方笔法的大开大合留下的痕迹,这很容易让人想起与中国传水墨画的内在联系。
一位观众对记者说出这样的感受:看着这些画,感到ldquo;它们忽然令我感到异常地清新,扑向我的是一种很特别的感觉,一种既遥远而又很贴近的感觉。遥远的部分,是晃动于眼前的西方文化的枝叶,贴近的部分,却是隐在背后的中国传的根。rdquo;
如果说,国画对应的是中国古典诗词,那么,赵无极的画对应的就是现代朦胧诗。基于此,就不难理解,其画作的价值为什么会在上世纪狂飙突进的八十年代会快速攀升。
不管怎样,正如著名艺术家、文艺评论家陈丹青所说ldquo;赵无极是唯一一个在欧洲主流艺术界获得声誉的中国人,近年来,虽然也有一些中国画家在国外获得了一定的声誉,但总体来说都不上赵无极。rdquo;
刻意冷淡,丝毫都不会影响赵无极所获得的成就。
画展为何姗姗来迟
从南通走向世界时,他还是一个青涩少年;从海外回到南通时,却是名满天下的众多作品。
赵无极2016中国版画展开幕后,有不少南通观众在欣赏世界级画作的同时,也有这样的疑问:ldquo;既然赵无极先生从小就在南通长大,那他成名之后为什么不回南通看看?为什么他的画展直到现在才回到家乡呢?rdquo;
以下的往事,也许能让你明白其中原。
ldquo;文化大rdquo;的高潮时期,赵无极的父亲受到冲击,这位资产阶级出身的银行家把两个都送到了国外,一个是法国,一个。父亲和母亲住在狭窄的阁楼里,每天清扫街道,饱受耻辱和,父亲不久去世。对于这场运动,身在海外的赵无极知之甚少,他收到的来信中很少提及,他只知道,自己的一个侄子是。
上世纪七十年代末,那时ldquo;rdquo;已近尾声,赵无极第一次重返中国。他受到的是外宾待遇,还配备了一名法语翻译。赵无极回国后,第一个拜访的就是老同学吴冠中,吴冠中在电话里嘱咐:最好上过厕所后再来。赵无极以为老同学是在开玩笑,但是到了吴冠中居住的大杂院才知道,这位知名画家三代人居住在两间平房中,除了家具杂物外,都是画作和书籍,根本没有厕所。
赵无极发现自己的很多同行朋友,不是在狱中就是早已没有条件作画。后来美专的老同学常说:ldquo;无极运气好,一直没有停笔,一直在画。rdquo;
从巴黎到南通,是一条时隔七十年的路。
走在路上的游子之心,又有几人知晓?
翻阅赵无极的生平年表,他在国内举办的专题画展屈指可数。经济中心如上海、北京,美术气氛浓厚如杭州、南京,这些城市都南通更具备举办画展的条件,然而,赵无极仙逝后首次在中国的画展就落地南通,这与赵无极先生心中深深的家乡情是分不开的。
ldquo;晚年,我和赵无极先生移居到瑞士普利市,因为瑞士是赵无极离开中国后第一次出国去的地方,那里的山山水水让他想到自己的家乡。每次提到自己的家乡,他总是很开心。rdquo;赵无极遗孀弗朗索瓦middot;马尔凯middot;赵说。此次选择与中国人自己办的第一座公共博物馆mdash;mdash;南通博物苑合作,表现了对赵无极作品的珍视,也表达了对赵无极故乡的情感。
赵无极说:ldquo;历史就是这样把我推向了遥远的法国,让我在那里生根安居,然后又让我重返中国,使我内心最深处的追求终有归宿。rdquo;
对于艺术,不同的人有不同的看法。梵高,达芬奇这样伟大的画家与他们的作品生前也没有被认可。但是,是金子总会发光的。
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