上的画像是谁画的 毛换了几次?

城楼上挂着的画像，的画像在很久之前就被悬挂在城楼上，我们现在看到的毛不是一直都是这个样子，它经历了几次更迭。为什么网小编将为你解答上的画像是谁画的 毛换了几次?

上的画像是谁画的?

城楼上的画像其实经历了八次替换，没一次替换都是一种不同的时期。

第一幅画像 悬挂时间：1949年2月12，庆祝北平解放大会 主笔：董希文

第二幅画像 悬挂时间：1949年7月7，纪念ldquo;七七rdquo;抗战12周年大会 主笔：董希文

第三幅画像 悬挂时间：1949年10月1开国大典 主笔：周令钊

1949年9月2，签署：ldquo;阅兵期在成立之，阅兵地点以前为好rdquo;的批示，明确地表明城楼将作为开国典礼的台。

城楼将接受人民的检阅。

城楼的修葺工作迅速展开。国立艺专家实用美术系教师周令钊受领的任务是为城楼绘制巨幅画像，为开国大典之用。

周令钊受领任务之后，便和他的学生陈若菊等人在城楼上东的空间紧张地工作起来。他们把木板竖在墙上，搭起三层脚手架。负责古建的油漆师傅为他们打底、调颜色。

他们以戴八角帽的照片为摹本，把的衣领画为敞口式样。但同志看后指出，的衣领敞口式样不妥，因为开国大典，要严肃一点儿。

周令钊和他的学生便遵照的指示，重新改画了衣领。

9月底，绘制工作完成了，工人们把巨像挂上了城楼。

这幅就是10月1开国大典时悬挂在城楼的。

第四幅画像 悬挂时间：1950年ldquo;五一rdquo;国际劳动节 主笔：辛莽

第五幅画像 悬挂时间：1950年ldquo;十一rdquo;至1952年ldquo;五一rdquo; 主笔：辛莽

1950年，北京市人民美术工作室的辛莽同志应邀请来到，接受画巨幅画像的任务。

曾是延安鲁艺的美术教员的辛莽，挑选了一张免冠、双眼略向上看的半侧画像。由于当时画巨幅人物肖像缺乏经验，辛莽便找来从解放区来的左辉、张松鹤等人协助。画像时，左辉、张松鹤等人站在脚手架上绘画，辛莽则站在远一点的地方指挥。

但巨幅画像画完，挂出之后，一些群众提出了意见：ldquo;有一只耳朵不好看，而且眼睛向上，好似lsquo;目无群众rsquo;rdquo;。

辛莽等几位专家听到这些意见后，又选择了一张基本正面、双眼平视前方的照片。这幅画像挂出后，反映很好。

的画像每年都要更换一次。一般是在八月ldquo;立秋rdquo;前后开始画，到国庆时换上新的。

第六幅画像 悬挂时间：1952年ldquo;十一rdquo;至1963年ldquo;五一rdquo; 主笔：张振仕

第七幅画像 悬挂时间：1963年ldquo;十一rdquo;至1967年9月30 主笔：张振仕

1964年以后的画像是由美术公司的王国栋画的。

他绘制的画像以半侧面、双眼平视的照片为摹本。他注重对眉宇和眼神的表现，力求在描绘慈祥和的同时，表现出他性格中敏锐、机智和洞察一切的层面。

王国栋在绘制巨像时，既能准确地掌握人物的轮廊，又能以中国老百姓可接受的方式着色。他画的像虽然是油画像，却具有浓郁的民族特色。

这是1949年以来画家们从事像创作的一个关节点。十几年来，画家们慢慢改进，不断积累经验;有关部门对照片几经挑选，并做修版等技术处理。到了60年代中期，王国栋在多位画家工作的基础上，终于通过中西结合的方法使巨像愈益显示出领袖的风度和神采，能普遍地为广大人民群众所接受。

王国栋在绘制像时，曾遇到不少的难题。因画像巨大，没有整块的画布，只好用3块画布拼接在一起。因接缝不平，画面上两道直续上下的棱子十分显眼，这样就影响了肖像面容的美感。为解决画布问题，哈尔浜亚麻厂与天津地毯厂合作攻关，终于试织出密度不同的几种宽幅亚麻布。

毛是以稍微倾斜的角度挂在城楼上，每逢雨雪，画布后的五合板受到浸泡，很快就影响了画像的色彩。为解决这个问题，管理处经过逐步摸索与改进，最后用铝合金板置于五合板后，雨水可顺着铝合金板流下，从而保证了画像在较长时间内不变色。

1976年逝世，举国哀掉。王国栋怀着悲痛的心情绘制像。这是他最后一次画巨幅画像了。他把颜色调得很淡，把无限哀思凝聚于画布了。在举国追悼的子里，城楼换上了新华社制作的巨幅黑白照片，追悼会后仍悬挂王国栋画的画像。

第八幅画像 悬挂时间：1967年10月1至今 主笔：王国栋 葛小光

1992年初，王国栋退体。他早在1971年就开始培养人，人是18岁的葛小光。

葛小光在北京市美术公司油画，后在创作室画、和马恩列等领袖像。

葛小光在师从王国栋绘制巨像的过程中，深深地感到只照一两张照片临摹，很难体现人物的神貌;要更生动、更准确地把的伟大形象再现在巨大的画布上，光画笔下的功夫虽然是不够的。

于是，他便广泛搜集资料，先后收集了60多幅，从中筛选出十多张有特点的照片，编成一个小集子，作为画像时参考。

葛小光的画室在城楼的西北角，是一座面积为90平方米，高8米多的铁棚子。以铁皮为材料搭棚主要是为了防火，顶部由半透明玻璃铺就，是为了让阳光从顶部均匀地透来。这样的画室，夏天暑气蒸人，冬天寒风刺骨，但为了画好毛，为了保证每年ldquo;十一rdquo;城楼悬挂崭新的，葛小光不畏酷署严寒，如醉如痴地画着。

眼睛是心灵的窗户。葛小光力求通过对眼神的刻画，表现出一代传人深邃的思想和博大的襟，并力图通过这双眼睛，在领袖与人民、历史现实甚至未来之间，架起一座桥梁。在画像时，他总是在寻求一种ldquo;感觉rdquo;，这种ldquo;感觉rdquo;难以表述，但也正是这种感觉达到了他所追求的神似。正如许多人在城楼前仰视毛时，都会说出同一句话：ldquo;像rdquo;!

城楼毛，高6米，宽4.6米，加上像框，总重量达1.5吨，这是在全国、亚洲甚至在东半球，也是最大的手工绘制的肖像。