古代诗词歌赋常见的五个意象

nsp; nsp;nsp;意象,简而言之就是通过客观物象经过创作主体特的情感活动而创造出来的一种艺术形象，古代的诗句之所以那么脍炙人口，与这有着密不可分的原因，就让我们一起来看古典诗歌中的常见意象吧。

nsp; nsp; nsp; nsp;nsp; nsp;一、杨柳 nsp; nsp; nsp;据《三辅黄图middot;桥》记载：ldquo;灞桥在长安东，跨水作桥。送客至此桥，折柳赠别。rdquo;由于ldquo;柳rdquo;、ldquo;留rdquo;二字谐音，故经常以此暗喻离别，有惜别怀远之意，如ldquo;红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳rdquo;(陆游《钗头凤》)，以ldquo;宫墙柳rdquo;暗喻唐婉，抒发了两人离别后再难相见，可望而不可即的心理状态；ldquo;主父西游困不归，家人折断门前柳。(李贺《致酒行》)，读者可从ldquo;折断门前柳rdquo;这一行为中想见思念之深，忧愁之切；ldquo;忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯rdquo;(王昌龄《闺怨》)，少妇因见杨柳而想起当初与丈夫分别折柳的情景，怅想丈夫久去未归，而自己却青春渐逝，顿生悔意。又由于ldquo;杨柳rdquo;多种于檐前屋后，故常作故乡的象征，如ldquo;一上高楼愁，蒹葭杨柳似汀洲rdquo;(许浑《成阳城西楼晚眺》，抒发了诗人对故乡的无限牵挂。从杨柳自身柳絮飘忽不定的特点，又常被诗人当作遣愁的凭借，如ldquo;试问闲愁都几许，一川烟，满城风絮，梅子黄时雨rdquo;(贺铸《青玉案》)，ldquo;撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处rdquo;(冯廷巳《鹊踏枝》)，ldquo;楚岸柳何穷，别愁纷若絮rdquo;(杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》)等句，形象地诠释了诗人们彼时彼地忧愁的深刻程度。 nsp;

nsp; nsp; nsp; nsp;二、燕子 nsp; nsp; nsp;燕子因结伴飞行面成为爱情的象征，如ldquo;落花人，微雨燕双飞rdquo;(晏几道《临江仙》)，词人以ldquo;燕双飞rdquo;这一乐景反衬ldquo;人rdquo;这一哀情，即看到燕子成双飞翔，想到自己孑然一身，心爱之人不在身边，孤相思之苦油然而生。又由于燕子有眷恋旧巢的习性，故又成为古典诗词表现时事变迁，抒发人事代谢的寄托，如ldquo;旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家rdquo;(刘禹锡《乌衣巷》)，既暗示了乌衣巷往昔的繁华，又袒露了诗人面对今昔变化的无限感慨。抒写时事变迁的还有ldquo;满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞rdquo;(文天祥《金陵驿》)等。 nsp;

nsp; nsp; nsp; nsp;三、流水 nsp; nsp; nsp;因水具有柔和清冷的特点，故常用水喻月色之类虽具体可感却难以把握的事物，如ldquo;天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星rdquo;(杜牧《秋夕》)，诗人借水的清冷，从侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。又因水的剪切不断、永不停歇与愁绪的无始无终、无止无休正好吻合，故诗人又常以水喻愁，如ldquo;抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁rdquo;(李白《宜州谢眺楼饯别校书叔云》)，抒发了诗人因强烈的感到了现实与理想的矛盾不可调和而产生的烦忧和愁苦；ldquo;问君能有几多愁，恰似一江春水向东流rdquo;(李煜《虞美人》)，词人经历之痛后，尝尽了人生愁苦滋味，他用东去的ldquo;一江春水rdquo;抒写愁恨，让读者看到那愁思如春水恣肆，一腔幽愤尽泻如注，悲愤之情，溢于言表，ldquo;汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁rdquo;(白居易《长相思》)，诗人相思的心随着汴水、泗水飘然远去，可惜山重水长，思念的人终不能见。流水悠悠，相思悠悠，天地有尽，而相思无穷。此外，像ldquo;花红易衰似郎意，水流无限似依愁rdquo;(刘禹锡《竹枝词》)、ldquo;离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水rdquo;(欧阳修《踏莎行》)、ldquo;千古兴亡多少事?悠悠，不尽长江流rdquo;(辛弃疾《南乡子》、ldquo;花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁rdquo;(李清照《一剪梅》)等等。都是以流水喻愁思的典范。

nsp; nsp; nsp; nsp;nsp;四、月亮 nsp; nsp; nsp;古诗中的月亮往住是思乡的代名词，是相思之情的载体。如ldquo;举头望明月，低头思故乡。(李白《静夜思》)、ldquo;露从今夜白．月是故乡明rdquo;(杜甫《月夜忆舍弟》)，ldquo;今夜月明人尽望，不知秋思落谁家rdquo;(王建《十五夜望月寄杜郎中》)、ldquo;海上生明月，天涯共此时rdquo;(张九龄《望月怀远》、ldquo;春风又绿江南岸，明月何时照我还rdquo;(王安石《泊船瓜州》)、ldquo;料得年年断肠处，明月夜，短松冈rdquo; (苏轼《江城子》)等诗句，都是借明月写思念之情的典范。明月还常常蕴涵边人的悲愁，如ldquo;回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜rdquo;(李益《夜上受降城闻笛》)的悲亢幽怨，ldquo;秦时明月汉时关，长征人未还rdquo;(王昌龄《出塞》的悲壮雄浑。有时明月还蕴涵时空的永恒，如ldquo;古人今人若流水，共看明月皆如此rdquo;(李白《把酒问月》)。把时间对生命的劫掠和生命在时间面前的无奈表现得淋漓尽致。此外，由于月亮的特点是普照天下，有圆有缺。月圆可喻亲朋相聚，事情结果，月缺可喻亲朋分离，事情不如人意，所谓ldquo;人有悲欢离合，月有阴晴圆缺rdquo;(苏轼《水调歌头》)说的就是这个道理。宋代吕本中的词《采桑子》即借月亮的这两个特点来喻人事：ldquo;恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时。rdquo; nsp;

nsp; nsp; nsp; nsp;五、梅花 nsp; nsp; nsp;迎寒早开，美丽脱俗，诗词中梅花常常是坚韧不拔、高风亮节人格的象征，是身陷逆境却勇往直前为理想而拼搏的勇者，是趋绝于世清高隐逸不随波逐流的孤高智者。如ldquo;一朵忽先变，百花皆后香rdquo;(陈亮《梅花》)。诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质。既是咏梅，也是咏自己。王安石《梅花》诗中ldquo;墙角数枝梅，凌寒自开rdquo;的句子，既表现了梅花不畏严寒，同时也是自己坚韧不拔人格的写照。再如ldquo;零落成泥碾作尘，只有香如故rdquo;(陆游《卜算子middot;咏梅》)，词题虽为ldquo;咏梅rdquo;，但词人着力表现的不是眼中之梅而是心中之梅，借梅花来诉说自己备受摧残的不幸遭遇，表达不愿同流合污的高尚情。元人王冕《墨梅》诗中 ldquo;不要人夸颜色好，只留清气满乾坤rdquo;的诗句，赞美了梅花的秀雅气质．同时还以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意深，他另有一首《白梅》诗中ldquo;忽然一夜清香发，散作乾坤春rdquo;的诗句，描绘了白梅的高尚绝俗，寄托了诗人的理想。林和靖《山园小梅》诗中ldquo;疏影横斜水清淡，暗香浮动月黄昏rdquo;一联，语意双关，它不仅是梅花幽姿绝尘的写照，也是诗人神韵仙骨的化身。另外，南宋陈亮的ldquo;欲传春信息，不怕雪埋rdquo;(《梅花》)，赞扬了梅花坚强不屈的精神；元代杨维祯的ldquo;万花敢向雪中开，一树先天下春rdquo;(《咏梅》)，歌颂了梅花凛然傲雪的气节；清代宋匡业的ldquo;风前唯素笑，能超世外自归rdquo;(《梅花》)，表现了梅花超凡脱俗的神韵。 声慢》)等，大体上也是表达这样的感情。

nsp; nsp; nsp; nsp;看了以上的内容，相信大家对中国古典诗歌中的常见意象都有了一定的了解。

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