唐朝为什么以胖为美？

nsp; nsp;nsp;根据历史研究，唐朝是以丰肥浓丽为审美取向的。唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象，留给大家最突出的印象一定是ldquo;丰肥浓丽、热烈放姿rdquo;。唐朝为什么以胖为美？

nsp; nsp; 丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽；热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。从史书中对武则天的描写我们可以断定，她正是凭着宽额头、丰脸颊、圆浑而重叠的颈部及富态形象赢得了ldquo;媚娘rdquo;的地位，从而为她进一步接近权力中心奠定了基础。中国古代四大美人之一的杨玉环，更是家喻户晓、流传千古的胖美人典范。 nsp;

nsp; nsp; 显然，唐人与汉代以及古代大多数时期人们欣赏窈窕淑女含蓄内向的审美观不同。这种ldquo;另类rdquo;审美眼光正是那个如中天时代的必然特点。 nsp;

nsp;

隋唐时期：雍容富态、健康自然nsp;

nsp; nsp; 雍容富态、健康自然成了的主导性标准。女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康是当时人们欣赏的一种妇女之美。这一时期，女性穿着相当暴露，大有西方现代ldquo;rdquo;倾向。nsp;

nsp; nsp; 从魏晋时期开始，女性之美开始获得了的价值，得到欣赏和珍视。荀粲曾说ldquo;妇女德不足称，当以色为主rdquo;。在这种美德宣言的鼓舞下，女性开始走向对于美的自觉的追求。这一时期的女子，大多穿着广袖短襦，曳地长裙。腰部束以ldquo;抱腰rdquo;，并且用衣带来装饰，当时还流行在头上插戴花钗和ldquo;步摇rdquo;，这样走起路来衣袂飘飘，环佩叮当，进一步强调了女性的温婉妩媚，婀娜多姿。在化妆上，最盛行的是在额间点上一个红色或的ldquo;花子rdquo;以做装饰，ldquo;花子rdquo;形状各异，以叶子或花朵形状为主。花木兰从军后回到家中，ldquo;当窗理云鬓，对镜贴花黄rdquo;，就是这种装饰的体现。nsp;

nsp; nsp; 隋唐是中国封建的鼎盛时期，国力强盛、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女的束缚也相对较少，因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的景象。唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的ldquo;盛唐气象rdquo;。她们的打扮是中国历代女性中最为大胆和的。这在唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。图中所画的女子，云鬓蓬松，上戴硕大的折枝花朵，并簪上步摇钗，衣着轻薄的花纱外衣，另佩轻纱彩绘的披帛，内衣半露，上有大撮晕缬团花，袒胸露臂。这种的装束在中国古代可谓空前绝后。nsp;

nsp; nsp; 唐代女性着装极其自由，宽袖窄袖，华服胡服，女装男装，皆从其便。因此，当时女子还盛行胡服打扮，翻领窄袖长袍，腰系皮带，上挂各种金属饰件，内穿条纹窄腿长裤。在化妆上，唐代女子流行画浓晕蛾翅眉，高而上扬的眉型，更加增添了女子的风韵。nsp;

nsp;

nsp; nsp; 中国人引以为自豪和骄傲的大唐朝，实际上也是鲜卑族和汉族共同创造的一个伟大王朝，是原性格和华夏文明精粹的伟大结晶，达到了古代华夏文明之巅。就像 ldquo;汉承秦制rdquo;那样，唐朝是唐承隋制。李唐王朝继承了隋朝皇族，尤其是隋皇族女系母的强悍鲜卑性格。从性格血上，李唐王朝的开国皇帝和初期君主其实都是胡化了的和鲜卑贵族女性的混血儿。唐高祖李渊的生母、皇后、一个儿媳均为鲜卑人，此民族以胖为美。nsp;

nsp; nsp;唐朝人ldquo;以胖为美rdquo;，深刻地反映了李唐王卑族的血和印记。弄清楚了李唐王朝的鲜卑血以后才明白，再联想到蒙古人在原上的生活就一下子想通了。刚到原的时候，你就发现蒙古人以胖为美，。在额仑被牧民公认为美人的蒙古女人绝大多数是丰满女人。而鲜卑族和蒙古族是两个有着亲缘关系的蒙古原游牧民族。鲜卑族一定是把狼图腾和ldquo;以胖为美rdquo;的审美标准，一同传给蒙古族了。实际上，游牧民族从古到今都以养肥牲畜为职业，以ldquo;羊大rdquo;为美，当然在民族审美上就以胖为美了。